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【央视新闻客户端】
中新社兰州2月16日电题：敦煌壁画中的马 ，藏着怎样的文明密码？ ——专访敦煌研究院副研究馆员武琼芳 中新社记者丁思 凌空飞驰的天马 、“萨埵太子本生故事画”中四蹄奔腾的报信马、狩猎图里矫健的坐骑 、身披铠甲的战马 、联珠纹内灵动的翼马……敦煌素有“天马故乡 ”之称，在延续千年的敦煌石窟壁画中 ，马的形象随处可见 。它们不仅是古人生产生活 、军事活动的重要伙伴 ，更承载东西方文明交融的深厚底蕴 。 敦煌壁画中的马有哪些类别？哪些马的图案堪称“东西合璧 ”的典范？古今中外对马的寓意解读又有何异同？敦煌研究院文化创意研究中心副主任 、副研究馆员武琼芳近日就此接受中新社“东西问”专访 。 视频：【东西问】武琼芳：敦煌壁画中的马 ，藏着怎样的文明密码？来源：中国新闻网 现将访谈实录摘要如下： 中新社记者：敦煌为何被称为“天马故乡 ”？敦煌石窟壁画中的马 ，主要有哪些种类 ，造型 、纹样有何寓意？ 武琼芳：敦煌被称为“天马故乡 ” ，有着深厚的历史渊源 。西汉时期 ，汉武帝渴求汗血宝马 ，士卒便编造出“敦煌渥洼池出天马”的传说 ，寄托古人对优良马种的向往 。同时 ，张骞出使西域带回优良马种 ，让敦煌成为中原与西域马种 、马文化交流的枢纽 ，“天马故乡 ”的称号也由此流传至今 。 敦煌壁画中，马的形象非常丰富 ，从表现形式上可分为现实生活场景中的马 、神话传说中能凌空飞驰的天马 ，以及洞窟建筑装饰画中图案化了的马 。 第一类是现实之马，是人间百态的缩影。例如莫高窟西魏第249窟窟顶狩猎图里 ，有猎人骑乘追逐猎物的马 ，尽显野性灵动；隋代壁画中 ，可见丝绸之路商旅代步的驮马 ，见证往昔丝路繁华；晚唐第156窟《张议潮统军出行图》中 ，有礼仪场合的仪仗马 ，彰显着时代气度 。此外还有农耕劳作的役马 、行军作战的战马 ，反映了古代社会的生产 、交通与军事生活 ，也印证了马在古人生活中的重要地位 。 第二类为神话之马 ，是宗教想象与审美追求的结合。北魏第257窟“须摩提女因缘故事画 ”中的天马 ，没有长翅膀 ，但是却能凌空飞驰 ，这延续了中国飞天“凭飘带显灵动”的审美特质，也是“天马故乡 ”最早的天马形象之一 。隋代后 ，受西域文化影响 ，长了翅膀的天马 、萨珊波斯风格的联珠翼马纹相继出现，榆林窟西夏第10窟的回首翼马 ，更具有鲜明西方艺术特点 ，让神话之马的形象更具多元性 。 第三类是装饰之马 ，以图案化的形式流传 ，“联珠翼马纹 ”是典型代表 。它源于中亚 ，传入中国后与本土文化深度融合 ，成为丝路文明交融的生动见证 ，也让“天马故乡 ”的马文化更具包容性 。 中新社记者：壁画上马形象的演变 ，有何不断借鉴创新？如何体现“东西合璧 ”？ 武琼芳：地处古丝绸之路的敦煌 ，是东西方文化交流融合的荟萃之地 。作为“天马故乡 ” ，敦煌壁画中的马 ，本身就是东西方文明交流的产物 。在绘画技巧上 ，不仅有中国人擅长的线描，还吸收了西域的凹凸晕染法 ，让马的形象更加立体饱满 、健硕挺拔 。 出现在隋代多个洞窟中的“联珠翼马纹 ” ，最能体现“东西合璧”的马形象 。该纹饰源自波斯萨珊王朝，将圆形的小珠子连起来 ，形成一个纹样的骨架 ，有圆形的 ，还有菱形的；有单层 ，也有双层的；但中国画师并未照搬 ，而是将中华文化中的审美理念逐渐融入其中 ，以对雉 、翔凤、游麟等传统吉瑞图案替代异域文化中的形象 ，形成了具有中华文化特色的联珠纹 。 同时 ，对翼马的造型进行了本土化创新 。波斯联珠纹中的翼马姿态优雅 、四蹄稳健 ，而中国的联珠飞马则四蹄腾空 、身姿舒展 ，尽显天马奔腾的动感 ，契合中国人对“天马行空 ”的想象 ，让外来纹样与本土文化完美结合 。 中新社记者：从古?/strong>
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